浮世絵の終期は、安政6年から明治45年ごろを指します。
当時は黒船から、異人文化に興味を持った人々によって、横
浜絵が流行し、維新後は珍しい西洋建築や鉄道を描いた開化
絵が横浜絵にとってかわってしまいました。
明治維新によって混乱した国内で、歌舞伎や見世物でグロテス
クなものが登場し、歌川国芳の門人落合芳幾と月岡芳年によっ
て血みどろで無残絵と呼ばれる種類の『英名二十八衆句』や、
新聞記事を題材とした新聞錦絵を描いています。
月岡芳年は繊細で写生を重視した絵柄で無惨絵ばかりでなく数
多くの歴史画、風俗画をてがけ、「最後の浮世絵師」と呼ばれる
ようになりまた、弟子には積極的に浮世絵以外の絵を学ばせた
ため、鏑木清方のように多くの門流が挿絵画家や、日本画家
として大成し、浮世絵の伝統は他のジャンルへと受け継がれて
いきました。
また、河鍋暁斎のような狩野派の画家から浮世絵を描くものも
登場しました。
小林清親は光線画と呼ばれる輪郭線を使わない新しい風景画
を手がけました。
歌川芳藤は子供のための玩具絵と呼ばれる、今で言う紙ででき
た付録のようなものを浮世絵を手がけ、その工夫がうけて玩具絵
専用絵師として活躍しました。「おもちゃ芳藤」とまで呼ばれていま
した。
次第に、浮世絵は新聞や写真、石版画などの新技術に押されて
衰退していきました。よって、浮世絵師は写真に対抗し、工夫した
が多くのものが失敗し、挿絵画家などへの転向を余儀なくされまし
た。江戸時代からずっと続いた浮世絵の歴史は、日清の戦争絵を
最後としてほぼ終焉を迎えることとなりました。
大正から昭和にかけて、川瀬巴水らは浮世絵の復興を目する新
版画として、浮世絵の木版多色刷り技法を活かした作品を多数
残しています。
